En la historia del arte y la fotografía, el desnudo de la mujer siempre se ha revelado a través de la mirada masculina. Recientemente, las fotógrafas comenzaron a fotografiarse a sí mismas poniendo el autorretrato femenino en el punto de mira de las producciones autorales y comenzaron a fotografiar a otras mujeres para perspectivas históricas por venir. Pero, antes de traer otras ideas a este debate que dejaremos para la semana que viene, hoy haremos una retrospectiva del enigmático EJ Bellocq (1873-1949), un dandy de la fotografía de desnudo artístico y que, entre otras exposiciones en museos y galerías, recientemente tuvo una exposición individual en la galería Deborah Bell Photographs.
Bellocq es un misterio, se sabe poco sobre su vida o sus intenciones artísticas. Son muchas las leyendas que rodean su historia y a pesar de haber sido fotógrafo comercial, sus fotografías de Storylville, tomadas en el mítico barrio rojo de Nueva Orleans, solo se conocieron 19 años después de su muerte. La serie de 1912 que se escondió es su obra principal y quizás la única obra que ha sobrevivido. Su marca, dejada en 89 negativos de placas de vidrio, fue encontrada después de su muerte. En 1966, las planchas llegaron a manos de Lee Friedlander, quien las imprimió meticulosamente en POP (papel de impresión) a principios de siglo. En 1970 realizó una exposición en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. En 1997, Nan Goldin escribió el artículo "Bellocq Époque" cuestionando los mitos del MoMA. A principios de 2020, Deborah Bell Photography inauguró una exposición en la que se exhibieron 36 retratos durante todo el año.
Mulher vestida, mulher nua. Ambas descontraídas.
Las imágenes de mujeres aparentemente no son perversas en absoluto. Las imágenes, en su mayor parte, son brillantes y nítidas, en un ambiente ligero y relajado donde los personajes posan con tanta naturalidad como deberían ser antes de poner tanta perversidad cultural en el corazón del arte y en el relato de la mujer. La cuestión es que la línea que separa la mirada de la desnudez oscila entre la mirada de quienes buscan a la mujer como objeto de deseo y estímulo y la de quienes aprecian para el aprecio, el arte por el arte, como la vocación voyeurista, ya sea del cuerpo o de la naturaleza. arte fotográfico.
Mulher com a face apagada com emulsão
Mulher com máscara de carnaval.
Na obra de Bellocq o que se vê são mulheres ora se divertindo em cenas obscenas ora introspectivas em seus quartos, mas os corpus não parecem tratados como objetos objetificados ou coisificados, e apesar de Bellocq ter feito fotos com pano de fundo, as mulheres não parecem plasmadas a cenários inventados com paisagens sombrias nem retratadas em ambientes de severos cortes na delicada psique feminina. E ainda há aspectos intimistas nas cenas que parecem desvelar algo mais que retratos porque parecem documentar alguma coisa, talvez o antes e depois, a mulher vestida e nua, o processo dessa sua aproximação do nu.
É a mesma mulher na mesma porta. À direita seu rosto foi apagado com emulsão.
Parece a mesma mulher antes com roupa e depois sem roupa e com máscara de carnaval
Sabemos que la exposición prolongada sobre placas de vidrio requirió más tiempo de modelado, esto también sugiere que nuestro fotógrafo, al elegir esta técnica, trabajó lentamente para no moverse tan rápido del entorno. Su observación de la figura humana resalta lo que no se ve con una mirada muy rápida: una mujer en la puerta como para irse, otra mujer acostada como para levantarse, otra abstraída en una silla como si nunca se fuera a levantar. ahí aparece otro fijo en un medallón que está en tu mano y que en otro grabado ya aparece en tu cuello.
Mas o que mais intriga são as fotos nas quais os rostos aparecem riscados, como se fossem cancelados, ou colocados em anonimato. Há muitas teorias, algumas lendárias, como a que seu irmão, padre, teria manchado muitos desses rostos com emulsão. Para além das especulações o que se sabe é que vemos o lugar mais ultrajante que o país já teve pelos olhos de um homem que cresceu no seu entorno, e por uma fraqueza, ou não, capturou a existência à beira do modernismo.
Estas percepciones de una intimidad casual y confortable que pueden haber dado al fotógrafo sus visiones más explícitas y enigmáticas lo dejan entre un documentalista y un voyeur al estilo francés de Baudelaire. Mientras el mundo arde de interés artístico por las elegantes líneas de la forma humana post-renacentista donde el poder femenino vibra en los contornos secos de las ocupaciones económicas del espacio, nuestra fotógrafa camina por el entorno observando el género humano femenino y apunta al punto de vista. del deseo heterosexual de los curiosos en la vida cotidiana donde el poder real de las mujeres desequilibra el glamour de los grandes estudios y sus fotos proyectadas artificialmente con juegos de luces especiales para exponer el cuerpo perfecto, la musa etérea, inaccesible e inventada.
