En 2001, "Amélie" tuvo su reconocimiento global - para el que estaba totalmente despreparada. Ella regresó a la fotografía como una forma de recuperar la perspectiva, dice ella, y comenzó a capturar a periodistas después de entrevistarla en el circuito promocional. "Necesitaba hacerlo", dice. "Era una manera de tener un poco de distancia de la tormenta."
En su serie de fotos, además de presentar autorretratos más casuales, hay también los más formales y montados. Para estos, Tautou construye sets, aderezos y figurines, organiza la iluminación y se ejecuta como fotógrafa y modelo, eligiendo su cámara y formato. "Me adapto a la ubicación, que es siempre un lugar íntimo - un lugar que yo poseía o en la casa de mis padres", dice ella. "Una vez que tomo las fotos, no retoco y no mudo el encuadramiento. No engaño en nada."
El conjunto final de fotografías es un inesperado retorno de Tautou al interés de la infancia en la fotografía de la vida salvaje de forma. Al trabajar en sus autorretratos, ella usó dos cámaras de vigilancia en sí misma. Usando un sistema de disparador de infrarrojos - "como una caja colocada en el bosque para un tigre", dice - las cámaras capturan secuencias de fotografías cuando detecta movimiento. "Pensé que podría crear algo parecido a un making of ", explica Tautou. El resultado son cientos de imágenes, que, juntas, se asemejan a una secuencia de imágenes en movimiento de la era pre-cine.
"Yo he guardado por mucho tiempo, incluso aquellos que están a mi alrededor no conocen ese trabajo. Estoy muy acostumbrada a presentar las cosas al público, así que sé que así que usted da algo, esa cosa ya no le pertenece a usted."
En julio de este año, el festival anual de fotografía "Rencontres d'Arles" mostró el trabajo fotográfico de Tautou por primera vez. Las imágenes precisamente catalogadas y anotadas fueron acompañadas por otros tres cuerpos de trabajo de la actriz: todos son formas de autorretrato.
via The New York Times